Модератор и редактор на Rádio Devín Зузана Голянова в следващия преглед той оценява романа на скандинавски автор Рийки Пело Нашето ежедневие (в чешки превод Катержина Витискова). Авторът чете:
Текст на рецензията:
Финландският автор Рийка Пело е написал многопластов роман Нашето ежедневие, който прилича на монументална историческа стенопис. Това е комбинация от образа на постреволюционна Русия, която се превръща в Съветски съюз, и историята на живота на важната руска поетеса Марина Цветаева и нейната дъщеря Ариадна Ефрон. Две свързани теми. Два контейнера, един в другия. Двойно дъно. Сякаш Пело, с умението на опитен фотограф, се фокусира върху Русия през 30-те години, върху Москва, която искаше да означава Новия свят, и се приближи до тези два героя.
Изглежда невъзможно да се разбере. Страна, пълна с парадокси. Дори и днес, когато изоставането във времето и познанията по история дават на читателя ключа, въпросите не спират. Разстоянието подкрепя самоизмамата, в която човек е живял. Илюзия за пейзажа; идеология, която я управляваше и изкривен поглед към себе си, себе си. Интимността и самоискреността се крадат от установения режим, който се превръща в ужасно чудовище. Той влиза в семействата, в изкуството - между стихове, в отношенията - между хората, в живота, който в крайна сметка отнема. "Нямам нужда от любов само от човещина,"казва в книгата Цветаев (стр. 46). [1] Друг парадокс. Един от многото. Какво имаше тя и колко? Любов, човечност, свобода, истина, смърт. Това бяха не само темите на нейните текстове, но темите, с които Когато тя реши да напусне този свят, тя написа: "Само любовта е истина, всичко останало е лъжа."(стр. 501) Тя беше на 48 години.
Мама и дъщеря.
Нищо не беше ясно. Дори връзката майка-дъщеря. Когато се роди Алжа, Марина реши да й каже всичко, да не я заблуждава, искаше да бъде искрена с нея, както в стиховете си. В първата времева линия на книгата, през 1923 г. те са имали помежду си. Две души. Те живееха в Horní Makropsy, в Чешката република като бежанци без собственост и без дом. В Прага не презираха руснаците, смятаха ги за братя с оръжие, бели славяни. Марина искаше те да напишат съвместно произведение, майка и дъщеря, книга, която никога не е излизала по света. Гласовете им, дъхът им, душите им се сплитаха в едно. Бягството им от земята, любовта им, езика им. "В една книга, целият живот, целият съветски светски живот, целият ежедневен материален свят, който не успя да се организира и се опита да ги разбие, и двамата."(стр. 27) Малката Алжа обаче не искаше. Тя искаше да бъде обикновено дете. Не е нужно да пишат стихове или романи. Тя искаше да има свободно време. Но според Марина поетите не са свободни.
Вторият график е октомври 1939 г. Те са в Москва. Разделят ги странна студенина, неразбиране и различен поглед към бъдещето, различни визии. Марина не одобри ентусиазма на дъщеря си за политика, каза, че е фанатичен и заслепен. Алжа го видя по различен начин, сякаш животът й току-що бе получил насока и цел. "Независимо по какъв начин се присъедините, ще излеете кръв върху ръцете си, те няма да спасят нито вас, нито децата ви, ще ви ограбят цялото ви имущество и няма да ви оставят дори коричка хляб и малко тютюн за цигара,"тя я завърши (стр. 150). Въпреки тяхното взаимно неразбиране (или очевидно неразбиране), тя беше права. И в крайна сметка ще има помирение.Роден съм от твоята любов, не знаех нищо друго."(стр. 507)
Москва. нов свят. и Сталин
Москва. Година 1939. Нов свят. Нов живот. Начело на Съветския съюз Сталин и заедно с него тоталитарна диктатура. Докато Марина и Алжа стояха под статуята му, мама само поклати глава, докато дъщеря й се надяваше да се срещне един ден.с нашето ярко слънце"(стр. 70). Марина отдавна изпрати Москва във Втория свят, тя не искаше да има нищо общо с това, тя беше мъртва за нея. Напротив, за Алжа това беше най-доброто, най-справедливото от всички държави, свобода, равенство и щастие. "Ако искам да оцелея в тази нова държава, трябва да пренапиша автобиографията си, да разкажа миналото си, семейството си."(стр. 135) Тя направи каквото може, само за да стане нов човек, съветски гражданин, за да отговаря на системата, която според нея е най-добрата от всички. Любовта към страната и предаността към" скъпия татко Сталин "я доведе до най-тежките работни дни.условия в ГУЛАГ. Маркирана като агент на чуждестранната тайна служба, тя се сблъсква с ужас и жестокости, постоянно в края на силите, докато не изтръпне, без страх от болка и смърт. Тя каза, че боговете са я отхвърлили точно както веднъж Марина.
"Има истории и има стихове.
Ще науча разликата между тях. Историите са за света, всички са, но стихотворенията са от сърце, така че са по-важни. Всеки има свои поетични думи, просто трябва да ги намери. Той трябва да ги чуе,
Поетичните думи са нашата тайна. Езикът, който само ние говорим. Думи на сърцето. Шепнат тайно, снощи, първата сутрин.
Когато казвам думите на сърцето, знам, че Марина ще бъде точно с мен. Човек дори не се нуждае от глас за това, това е движението на сърцето, сърцето, което докосва сърцето, движи го.
Знам за думите на сърцето, че ние сме една уста и едно сърце, един ритъм и един дъх.
Чрез думи ще се превърна в неин образ, образ на Марина, нямам други образи."(стр. 282 и 283)
„Има истории и има стихове.
Ще науча разликата между тях. Историите са за света, принадлежат на всички, но стихотворенията са от сърце, така че са по-важни. Всеки има свои поетични думи, просто трябва да ги намери. Той трябва да ги чуе. Поетичните думи са нашата тайна. Езикът, който само ние говорим. Думи на сърцето. Шепнат тайно, снощи, рано сутринта.
Когато казвам думите на сърцето, знам, че Марина ще бъде точно с мен. Човек дори не се нуждае от глас за това, това е движението на сърцето, сърцето, което докосва сърцето, движи го.
Знам за думите на сърцето, че ние сме една уста и едно сърце, един ритъм, един дъх.
Чрез словото ще се превърна в неин образ, образ на Мери, нямам други образи. "
език. творение.
"Живея - и според това пиша, пиша според слуха - според вярата и надеждата - те никога не са ме предали. " (стр. 46) Марина Цветаевова пише за работата си. Тя каза за езика си, че той е нейната родна земя, носейки го навсякъде със себе си, както стридите носят раковината. През 1939 г. тя почти не пише. Текстовете й са конфискувани в Москва, а голяма част от ръкописите във Франция. Имаше и все по-малко литературни вечери. Според Алжа никой не искал да слуша нейната рецитация и нито парижаните, нито руснаците се интересували от „изражения на душата от царския период.“ 19 век “.Той не може да се измъкне от този капан, освен като пише, той трябва да се изпише в друго тяло,"заяви Марина (стр. 21) .
героини и юнаци
Въпреки че Марина Цветаева (1892 - 1941) е концепция, олицетворение, поетичен и драматичен синоним от онова време, основната героиня на книгата е нейната дъщеря, по-малко известната Ариадна Ефрон (1912 - 1975). Тя говори на читателя като приказка, придружава ги през хронологията на 1939 г. и в края на 1941 г. Чрез нея научаваме колко лесно е било да паднем и все пак вярваме, обичаме живота си, планираме бъдещето си, бъдем в любов, очаквам с нетърпение дете. С новините за нов живот романът започва, краят е пълен с болка от загуба. Белезниците на детето-родител в различни форми и етапи все още присъстват в романа. Каквото и да управлява политиката. Чрез Алжа я опознаваме самата, чрез нея научаваме за Марин Цветаева. Дъщеря й я вижда всеобхватно, нейния гений, нейната уникалност, за която непрекъснато се бори до последната почивка, сложни отношения с мъже, с жени, с изкуство.
Разбира се, има повече герои в романа. Двете обаче са централни и съществени. Читателят среща Сергей Ефрон, бащата на Алжа. Той обичаше Марина повече от живота си, чувстваше се като почвата, от която може да расте. И той също стана жертва на режим, за който най-близките му години нямаха представа. Мъжът, за когото Марина се застъпваше до края, беше нейният син Мур. Искаше да го спаси, когато реши да се обеси. В началото тя имаше две дъщери - Ариадна и Ирина. Живееше в такава мизерия, че трябваше да ги настани в сиропиталище. Бедността обаче разтърси и стените му. Тригодишната Ирина почина от глад, спасявайки Ариадна почти в последния момент. Важна фигура за Алжа беше Муля, съпругът й, както тя го наричаше поверително, въпреки че той все още беше мъж от друг и баща на различен адрес. Наричаше я „другарка". Той беше за нея, тя не се страхуваше от себе си, тя се страхуваше от него. Като Пушкин, Шостакович или Рилке.
Пело написа страхотен и същевременно зашеметяващ роман. Ще се радва на тези и тези, които са запознати с историята на Русия, в основните координати на живота и делото на Марина Цветаева. Книгата не е учебник, тя е пълноценен роман, който изисква образован читател. Това е снимка на цялото и детайла. Това е автентично повествование с непосредствена близост и гледка от разстояние. Това е мозайка от трагични истории на реални хора в „нереалния“ Съветски съюз. Книгата включва също писма, текстове, стихове. Те са горда част. Не са допълнение. Те носят автентичен, документален, поетичен, истински, искрен, доказателствен изглед, усещане, битие.
Зузана Голянова
[1] Цитатът е преведен от чешки на словашки от автора на рецензията.