Макс и Анна са само на четиринадесет, когато решават да избягат от сивата и замръзнала ГДР. Романът на Сибил Берг е комбинация от социалистически пътен филм, любовен роман, социално-критичен трилър и детска книга.
Романът Сибил Берг Наистина и вече ви казах ... (публикувано от Inaque в превод от Ева Палковичова) е комбинация от социалистически филм, любовен роман, социално-критичен трилър и детска книга. Няколко пъти споменах Lujza и Lotka от Erich Kästner. Въпреки че Макс и Анна, които се редуват да разказват историята, не са близнаци по кръв, и двамата се чувстват еднакво самотни и изключени от живота. Макс живее с баща си, Анна с майка си.
Не може обаче да се говори за контакт между родители и деца, камо ли за връзка. Ако има опити да се промени ситуацията и да се сближат, това е едностранна дейност на децата. Така Макс си спомня как веднъж се опита да хване ръката на баща си на пътуване („Беше много лош ход“) и Ана се облече за Коледа на мама („Боже, не бъди смешен“).
Падаща майка
Анна и Макс живеят в една къща, но не знаят един за друг, докато Макс не вдига майката на Анна на улицата, която е в състояние да пие („Казах ли, че майка ми ще падне от време на време?“)
Когато спасяват майка си, Ана отива на гости. „Така че се качвам горе с момче на име Максимилиан в подредено жилище, което излъчва странна тишина. Така че различна тишина от нашата. Нашият апартамент е в безсъзнание, техният апартамент изглежда доста замръзнал. "
И Макс, и Анна бързо усещат, че те са единственият шанс един за друг, изведнъж те не се чувстват самотни, но заедно и едновременно със себе си. Вътре, не навън.
И те решават да избягат от сивата и замръзнала ГДР („Облаците се образуват в стаята, когато издишват в устата си, а не облаци!“), Където призраците в килера също имат работен или селски произход и където сивите хора на сивите улици изглеждат така, сякаш плачат на очите им („Когато отида на училище сутрин, улиците са пълни с уморени възрастни. Изглеждат, сякаш искат да плачат. Снегът скърца под краката им и е тъмно.).
Дънки и Duplo
И Макс, и Анна са на 14 години и им е ясно, че Берлинската стена не ги защитава от фашистите, но не спира да се говори, че страната е обградена, че младите хора обикновено се женят бързо, отказват и имат децата да получат апартамент, защото се надяват, че това ще им донесе нов живот. "И тогава те седят в нови апартаменти и се опитват да играят възрастни и да разберат как работи всичко, но не могат и остаряват, стените пожълтяват и всичко е както преди."
ГДР е държава, в която „всички хора изглеждат сиви и с наднормено тегло, а децата изглеждат като зле облечени деца.“ Оттам не можете да пътувате никъде. Преди да избягат - и къде другаде, освен обратното на безцветността на живота и зимата - към морето, и двамата търсят бягство в книгите. Ана също в Intershop (източногермански еквивалент на Tuzex), където имат дънки и дупло.
И в леглото. В духа на философията на италианската поговорка: леглото е операта на бедните. („Просто обичам леглата. Би било по-удивително в света, ако мога да пътувам в леглото си. Просто ще плаваме с разумна скорост - но къде? И тук кръгът отново се затваря“).
Социалистическо риалити
Но все още има някои възможности - социалистически страни: Полша, Чехословакия, Румъния, Унгария. И се ражда социалистическият филм за пътя. И това не е носталгично пътешествие, в духа на Сбогом Ленин и с хляб, пълен с планинари ... По-скоро тук ще намерите част от реалността и митологията на отделните страни, слети в социалистическия блок. В Полша децата са затворени в горска хижа от шофьор на камион и съпругата му. („ГДР е рай, за разлика от това, което виждам тук. Полша е напълно в ход. Сякаш войната приключи едва вчера.“).
Те избягват трудов лагер, където децата сортират камъни зад колан в отдалечено място. Решават да ги освободят през нощта и да докладват за лагера в най-близкото село. Децата обаче не искат да бягат. Казват, че нямат къде да отидат, в плен има съвети и те просто приличат на затворници. Като част от игра с възрастни. „Без дума и Ана стоим в средата на спалнята. Стражите започват да се смеят. Децата лягат в леглото и ни игнорират. Явно не разбирам. Те предпочитат да останат затворени тук доброволно, отколкото по някакъв начин да измислят собствения си живот. "
Дестинацията е Будапеща
Чехословакия е оазис и същевременно място на разрушаване. Макс и Анна намират изобилие от храна и уют с дама, която кани стопаджии заедно, защото не може да „погледне страдащите деца“. Въпреки че синът й Игор е с физически увреждания, това не накърнява очарованието му. („Взирам поглед в Игор. Той блести. Чувствам, че никога през живота си не съм виждал нещо толкова красиво.“) Макс е първият, който напуска къщата и ранен от пренасочването на интереса на Анна, отприщва гнева си с ходене („Ако е необходимо, ще мина през цялата тази просташка Чехословакия“). Анна го следва, след като е трезва от очарованието от външния вид на Игор.
И двамата се отправят към Будапеща независимо един от друг. („Нашата цел е Будапеща. Не питайте защо. Може би той трябва да пътува със стоп до Будапеща всеки път в живота си.“) Макс и Анна достигат до рая, както много социалисти отпускащи от блока, в морски курорт в Констанца, Румъния.
Детска любов и зряла любов
Lovestory в романа има много деликатна и чувствителна линия, има момент на очарование от някой друг, трезвост, чувство за принадлежност и любов - по-скоро братя и сестри (понякога свързани с мечтата, че бащата на Макс и майката на Анна са двойка, която предотвратява падането на мама и замръзването на баща) и чувствата и емоциите, свързани с тази голяма, зряла „възрастна“ любов. „Няма да се събудя отново до обяд. Измити неща висят на балкона. А Макс седи до него и ме гледа. Щастлив съм."
В същото време понякога мислите и притесненията за родителите проблясват и при двете деца. Но те няма да обърнат пътя си назад. „Мога да препоръчам бягството от къщата само на всяко дете. Мисля, че по-късно човек има твърде много неща, които му пречат да го направи. Библиотека и добри приятели, или къща и навици. Децата все още нямат толкова много навици. Например не искам леглото си или стаята си “, казва Анна. И със сигурност би могло да се спори с нея, защото именно детският живот е пряко изложен на навици и може би няма друг момент в живота, когато човек да е по-привързан към дома и родителите, отколкото в детството. За Ана и Макс обаче това е съвсем различен случай. Те излязоха от къщата едва след като родителите им го направиха.