Последното танго на Бернар Бертолучи в Париж отдавна се смята за класически филм, гранична медитация за самотата на 20-ти век и сексуалната политика. Издаден през 1972 г., Мария Шнайдер (1952-2011) и Марлон Брандо (1924-2004) като Жана и Пол, двама непознати, които започват мъчителна сексуална връзка.
Бертолучи заснема еротични сцени с ярки детайли, селекция на режисьора, която по онова време беше похвалена и опозорена. Неотдавнашно подновено интервю с него през 2013 г. разкри случай на сексуална злоупотреба във филмовата продукция (ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: графично съдържание в свързаното видео) ни кани да преразгледаме неговата стойност и да обмислим как обидната мъжественост прониква във филмовата индустрия.
Австралийската стрийминг услуга Stan вече е премахнала филма от каталога си в отговор. И филмолозите, които отдавна смятат този филм за част от канона, със сигурност трябва да преразгледат това решение, след като вече знаем ужасните средства, с които е създадена една от ключовите му сцени.
Сега е невъзможно да гледате филм, без да говорите за парче тютюн. Като зрители сме свидетели на истинско малтретиране. Трудно е да си представим как да го заобиколим.
В интервю Бертолучи разкри, че ключовата сцена, в която Брандо използва масло като смазка за секс, е заснета без съгласието на Шнайдер. По-рано Бертолучи и Брандо се заговориха, за да получат „истинска“ реакция от актриса, която многократно казва „не“ по време на сцената.
Сега знаем, че съпругата на Мери, а не характерът на Жана, се бореше да задържи Брандо внушителна фигура от гърба й. Това, което виждаме на екрана, не е симулирано изнасилване, а реален случай на сексуално насилие. В интервю Бертолучи казва, че се чувства виновен, но не съжалява, че е заснел сцената по такъв измамен начин.
Първо първо: това разкритие има потенциални правни последици. Възможно е премахването на последния ремък в Париж от Стан да е само първото от многото последствия за филма. Има няколко важни въпроса за филмовата общност, както и разкритието и отговорът на него.
Първо, в свят, в който мъжете контролират филмовата индустрия и запазват нейното статукво, учените трябва да обмислят внимателно видовете истории, за които говорим, за нейната история и постижения. Жените не трябва да бъдат оставяни да критикуват самата политика на пола - една от причините, поради която ние като двама мъже изпитваме нужда да напишем тази статия.
Филмът на DW Griffith "Раждането на нация" (1915), например, беше демонстриран при излизането му от Националната асоциация за развитие на цветнокожите хора заради расизма му и сега се смята, че е довел до възраждането на Ку Клукс Клан . Въпреки това, той все още заема място в списъците на много филмови учени за всички времена, чудесни със своите технически и естетически постижения.
Това не бива да се допуска с Last Tango в Париж. Не бива да се покланяме на художествените постижения над истинското страдание на другите.
Действията на Бертолучи са в противоречие с личността и работата му. След като е живял и осъждал фашизма чрез филми като „Конформистът“ (1970), изненадващо е, че той самият е бил такъв фашист от предците. Не е достатъчно обаче просто да се каже, че тъй като последното танго достига естетическа висота, си струва да се борите.
Друг ключов въпрос е защо рециркулацията на интервюто с режисьора на филма за това лечение е възприета сериозно - когато самата Шнайдер говори за сцената и нейното въздействие върху нея в продължение на години. В интервю от 2007 г. Шнайдер, който приживе е страдал от психични проблеми, казва, че Брандо се чувства "малко изнасилен" и съжалява, че не е отказал да заснеме сцената или да се обади на нейния агент.
Но как би могла да откаже? Имаше ясна разлика в мощността между Шнайдер и Брандо и Бертолучи. Тя беше амбициозна млада актриса, докато Брандо беше най-голямата филмова звезда в света, а Бертолучи беше смятан за филмов режисьор. Брандо беше на 48 години. Шнайдер беше на 19 години. Оставете го да потъне: тя беше на 19 години, едва възрастна.
Според много познати опитът й да снима „Последното танго“ в Париж я преследва цял живот. Докато напредва както в кариерата на Брандо, така и на Бертолучи, печелейки номинации за Оскар, Шнайдер е съсипан.
Също така си струва да се отбележи, че Шнайдер, Брандо и Бертолучи не бяха единствените присъстващи на тази сцена. Колко членове на камерата, звука и продукцията мълчаха в продължение на десетилетия и останаха съучастници?
И накрая, трябва да поставим под въпрос високо оценения „метод“ на актьорско майсторство и заснемане, който в името на по-голямото изкуство в крайна сметка доведе до нещо като изнасилване.
Трябва да застанем на земята и да очертаем черта на допустимото за изкуството и реализма. Бертолучи каза, че иска Шнайдер да почувства неговото унижение и гняв, вместо да действа. Че иска да получи реакцията му „като момиче, а не като актриса“. Това, на което сме свидетели, не е реалистично създаване на филми, а престъпление. Не можем да оправдаем и Брендо и да оставим духа му да се скрие зад мантията на метода.
Директорите притискат жените до краен предел
Това, което Бертолучи е направил, не е без прецедент в индустрия, така явно доминирана от мощни мъже. Други режисьори, като Алфред Хичкок, Стенли Кубрик и Ларс Фон Триер, са скандално известни с това, че бутат актрисите до границата, наричайки позицията си „майстори на филма“.
По подобен начин индустрията продължава да работи с режисьорите Уди Алън и Роман Полански, и двамата предполагаеми извършители на сексуално насилие. Подходящо е тези могъщи мъже да имат възможност да популяризират техния занаят над младите жени и следователно да ги хвалят.
Шепа холивудски знаменитости с основание изразиха своето противопоставяне чрез социалните медии. Актьорите Джесика Частейн, Евън Рейчъл Ууд и Анна Кендрик осъдиха Бертолучи чрез Twitter и ни поканиха да прегледаме изображението на тялото му и на Брандо. Режисьорката Ава ДюВернай пише: „Неразпознаваемо. Като режисьор трудно мога да го разбера. Като жена съм ужасена, отвратена и вбесена. „Други потребители на Twitter призоваха Бертолучи да бъде преследван.
Фактът, че и Шнайдер, и Брандо са мъртви, е без значение. В социално-политическа среда, в която избраните световни лидери могат да хвалят сексуалното насилие без реални последици, където жените са рутинно блокирани от филмовата индустрия и където злоупотребата, основана на пола, е рутина, този случай не трябва да остане непотвърден.
Междувременно помислете дълго и добре, преди отново да наречем Брандо или Бертолучи "голям" или Последното танго в Париж "класически".
Тази статия е актуализирана във вторник, 6 декември, за да се премахне вграденото видео с графично съдържание.