„Въпреки че непрекъснато наблюдаваше подготовката на американския император, Мартин Полак беше ентусиазиран от резултата“, спомнят си режисьорът Ивета Дитте Юрчова и драматургът Михал Дит. Техният американски император спечели наградата BOARD като най-добра продукция за сезона.
Две номинации за продукцията на Psota и една за проекта Miracles не се превърнаха в DOSKY. Съпругът ви спомена, че приемате това проучване със зърно сол. И сега?
Ивета Дите Юрчова: Ние ценим наградите, които получаваме, но също и публиката, която идва да види нашите изпълнения. Не мисля, че ДЪСКИТЕ ще се трансформират така, че изведнъж да започнем да живеем по различен начин или да не се борим вече за съществуването си. Независим театър като нашия театър Pôtoň Bátovce е постоянно в тясна конкурентна среда поради безвъзмездни средства и финанси. Създателите на независим театър и независима култура като цяло често се оказват на ръба на съществуването. Има големи граници между културата, подкрепена финансово от основателя и независимата. Би било хубаво, ако тази система се промени.
Какво те накара да се присъединиш към американския император?
IDJ: Инициативата дойде от Студио 12 на Театралния институт. Те искаха да докарат темата за емиграцията. Те разгледаха различни заглавия, след това взеха решение за книгата на Мартин Полак и се обърнаха към нас. Тази тема е много близка до нас, точно както всяка социална тема. И навярно това е мислил Театралният институт, когато ни повикаха.
Отдавна обмисляте дали да приемете офертата?
IDJ: Не, веднага казахме, че отиваме, защото се интересувахме от проекта.
Михал Дит: Преди около година се състоя първата среща с Мартин Полак. Оттогава започнахме интензивно да работим по текста, концепцията на продукцията и да се обръщаме към сътрудниците в проекта.
IDJ: Работата показа, че американският император е истинско предизвикателство за нас. Не е съвсем лесно да се справим с всички източници, които Мартин Полак е проследил. Книгата е много богата на тях.
Базирате своите продукции на собствените си изследвания. Дори и в този случай?
IDJ: Този път това беше по-скоро мини-изследване и интерес към надграждането на предишната ни работа. Първоначално искахме да отидем да разгледаме бежанските лагери, да маршируваме на всички места, които авторът споменава в книгата, но в крайна сметка установихме, че ако всичко трябва да се върти, можем да правим продукцията в продължение на десет години. Затова решихме да посетим само местата в източна Словакия, които Полак споменава, и село Брутовце с хора, които са потомци на хора, изпратени в Америка. Хората на Брутов се погрижиха за нас, дефилирахме с тях в селото, те посочиха местата, споменати в книгата, и къщите, които построиха за американски пари. И ни разказаха за семейни връзки и корени, които сами биха могли да намерят.
МД: От литературния модел разработихме историята на сервиза на обувки Мендел Бек. Това е основна метафора за цялото пътуване на мигранти от Галисия до Америка. Той беше човек от лоши условия, който не можеше да кандидатства в бедна страна. За последните пари, които спести и събра, реши да замине за Америка. Но не можа да си намери работа там, върна се в Галисия, стана контрабандист и накрая се озова в Америка със сестра си, чийто съпруг отвори шивашки цех в Ню Йорк.
За какво ви помогна речникът, който открихте в университетската библиотека?
MD: Докато търсих, внезапно открих препратка към дигитализиран американо-словашки интерпретатор, публикуван в Питсбърг през 1888 г., тоест точно по времето, когато хората масово напускаха Галисия. Това беше наръчник за мъж, който отива в Америка - речник за превод от източния диалект на английски за различни ситуации, които може да е срещал там. От това как да се държи на гарата, какво го очаква при лекарите, какво в магазина, до това как да каже на шефа в мината, че този робот е труден, той няма да го направи и си тръгва. Това бяха стимулиращи източници при изграждането на източно словашката линия на нашето производство.
Как разработихте финалната форма, която „гали душата“?
МД: Когато пишех текста, не знаех как ще изглежда реализацията. Около първата третина от репетиционния период заедно измислихме концепция, която публиката може да види.Знаехме, че трябва да има земя на сцената, трябва да има контакт с публиката и снимките, които се появиха. В този случай документалният театър не може да бъде доставен на продукцията чрез текстове или ситуации.
Защо глина?
IDJ: Той се появи във всички източници, както и във всички снимки от Галисия, предоставени ни от Мартин Полак. Глина или кал. Ние го възприехме като парче земя, върху която живеем, която обработваме, върху която натискаме, от която оставяме след себе си още едно парче земя ... Има много възможни асоциации. Мисля, че това е много важен материал, който определя и начина, по който играем, движението на актьорите и боравенето с пространството.
Въпреки че продукцията говори за миграция от началото на 19 и 20 век, това звучи изключително.
IDJ: Ето защо нямахме причина или желание да актуализираме и преместим темата с течение на времето. Би било напълно безполезно, универсално е. Всеки от тях е в състояние да получи свои собствени мисли или желания и е способен да възприеме глобална тема чрез индивидуалните съдби на хората, копнеещи за щастие и парче земя. Премиерата беше в Братислава и Батовце, продукцията беше представена и от международния фестивал Divadelná Nitra.
Къде другаде може да се види американският император?
IDJ: Нямахме свободна дата, така че ще има почивка през октомври. Ще го играем в студио 12 на Братислава на 7 и 8 ноември, след това четири пъти в Батовце. Три представления от 20 до 22 сутрин за студенти и на 21 ноември също една вечер за публиката. Получихме някои покани за фестивали, но те все още не са окончателно потвърдени, така че ще видим какво ще бъде пътуването на американския император.
Какъв е интересът към Батовце към театъра и проектите, които правите в село с единадесетстотин жители?
IDJ: Ние възприемаме нашите пространства като творчески. Всеки ден в тях работи художник или група творци. Обикновено има по-малко презентационни дейности. Много от тях са на етап незавършена работа. Опитваме се да научим нашата публика да ги различава от завършени изпълнения. Всеки от гостуващите артисти възхвалява възможността да общува с публиката. Представянето на неговата работа е последвано от много интимна неформална дискусия, в която художникът прави първите си стъпки от това, което създава. Когато играем постановки на нашия театър Pôtoň в Батовце, те ще намерят публиката. Защото зрители не само от непосредствената околност, но и от Братислава и други части на Словакия вече са свикнали да идват при нас.
© ЗАПАЗЕНО АВТОРСКО ПРАВО
Целта на всекидневника „Правда” и неговата интернет версия е да ви предоставя актуални новини всеки ден. За да можем да работим за вас постоянно и дори по-добре, ние също се нуждаем от вашата подкрепа. Благодарим за всяко финансово участие.