Държавна опера, Банска Бистрица 2012/2013 Енгелберт Хампердинк: Къща за меденки Рецензент: Павел Унгер Премиера: 12.10.2012
Либрето: Adelheid Wette по приказка на братя Грим
Превод: Павол Смолик
Музикална продукция и диригент: Ян Прохазка
Режисьор: Павол Смолик
Сцена: Ярослав Валек
Костюми: Людмила Варосова
Хореография: Елена Захарокова
Хормайстор: Ивета Поповичова
Те действат:
Баща: Золтан Вонгрей (алт. Мартин Попович)
Майка: Oľga Hromadová (алт. Patrícia Solotruková)
Янко: Дениса Хамарова a.h. (алт. Михаела Шебестова a.h.)
Marienka: Emílie Řezáčová a.h. (алт. Katarína Perencseiová)
Йежибаба: Душан Шимо (алт. Петер Шнайдер)
Малкият човек от росата/Малкият човек от пясъка: Михаела Сойчакова (алт. Диана Деакова)
Премиери на 12 и 13 октомври 2012 г. в Държавната опера в Банска Бистрица, 2-ра премиера е прегледана
Има няколко начина да се осигури приемственост на интереса към операта. Посетителската база, върху която е възможно да се гради - особено в театрите извън Братислава - не е много силна, но нейната „регенеративна“ способност се убеждава от проекти, насочени към децата. Единият от тях беше завършен през октомври в Държавната опера на Банска Бистрица, като постави къщата на Джинджифил на Хъмпердинк.
Някъде да започна, някъде да продължа. Оперите, предназначени за деца, или произведения с теми, достъпни за детското възприятие, са оптимални отправни точки. Посещавайки театъра, девственият зрител се запознава с нова среда, с непознат жанр. Идеално е, ако това се прави под формата на семейно посещение на операта през уикендите и през деня. Независимо от това, организираните представления за училищата нямат известна „добавена стойност“ в усещането, че детето споделя общия опит с родителите. Ако обаче образователният процес приключи във възрастта, когато зрителят израства от приказките, би било напразно. Тогава щетите на всеки придобит потенциален поддръжник на операта. Продължението трябва да бъде представянето на обичайния репертоар (в обмислена драматургия) поне веднъж месечно в (преди) обедни уикенд часове. За съжаление, ние пренебрегваме тази форма в Словакия. В същото време Opera SND има тази традиция, но необяснимо отдавна я е игнорирала. Тогава се чудим излишно с полупразна опера и спестяваме трафик със специални цени на билетите.
Въпреки факта, че Джинджифиловата къща е изключително често срещана не само на сцените на немскоговорящата зона и до нея се достига от оперните театри във Франция (Националната опера в Париж), Румъния, Полша, Русия, Шотландия и САЩ (с изключение на Метрополитън опера в Ню Йорк), в Словакия тя не е играла от 1959 г. Братиславската продукция по това време остава в репертоара само за кратко. Неговото дългосрочно отсъствие в нашите театри е трудно да се разбере в този контекст и връщането на произведението трябва да се счита за правилната стъпка в драматургията на Държавната опера в Банска Бистрица.
След известна пауза режисьорът Павол Смолик отново се погрижи за визуалната форма на новата вила на Джинджифил заедно с доказаните си сътрудници в екипа, дизайнер на костюми Людмила Варосова и хореограф Елена Захаракова. Сцената беше подготвена от лидера на домакините Ярослав Валек. Общото им мото беше да замислят модела не в догмата на времето на операта, а да надграждат над вечните точки на известната приказна тема. Преместването на сценични елементи към настоящето е по-разбираемо за днешния зрител, а цезият е по-вероятно да приеме по-сложна музикална фактура. От самото начало откритата сцена е доминирана от подпори, носят се подпори, покритите мебели стимулират любопитството. Янко и Мариенка гледат телевизия, шант, фехтовка с пластмасови бутилки и чупят кана с останалото мляко. Пристигат бедните родители, подценяван баща и историята се развива по-нататък. Сюжетът тече като в оригинала, но в деним костюми, в средата на декори и реквизит днес. Павол Смолик и Ярослав Валек може би са успели да работят с по-модерни сценографски технологии, може да са омагьосали компютърните трикове дори по-близо до сегашното поколение деца. Финансовите ограничения на малък театър със сигурност няма да отпуснат в тази посока.
Музикалната продукция на къщата на Перник повери управлението на Държавната опера на бившия хормайстор Ян Прохазек, който я използва, за да провери на практика неотдавнашната си диригентска диплома от Академията за сценични изкуства Janáček в Бърно. На пръв поглед безпроблемната детска опера е сложна и най-вече инструментално сложна. Създаването на компактен звук с редица отличителни мотиви и преработката на народни песни, преработени в театрален ансамбъл, е диригентски тест с огън. Прочазка легитимира своя талант и музикалност; доколкото е възможно, той постига колоритен звук, дори симфонично богат на интермедии, но и чувствителен към способността на соловите гласове. Броят на двойните записи изискваше прецизност при разработването на ритмични детайли. Първата независима музикална постановка (той вече е дирижирал повторения на други опери) е публикувана от Procházek и театърът има обещаващо „резервно копие“ в него.
Също така в бюлетина, Gingerbread Cottage е посочен като семейна приказна опера. Привличането на семейства в театъра, свързването на поколения чрез музикално-естетическо преживяване, възпитанието на културно възприемчиво население със сигурност е правилната и благородна цел. Bystrians заслужават неоспорими аплодисменти.